05.05.2012 года. Когда я встретила на
вечернем сеансе "Белого тигра" веселого дошкольника с папой и
симпатичную красотку на сносях с корзиной попкорна в обнимку, я поняла, что
явно чего-то не догоняю. Потом уж догадалась - зрители, похоже, ожидали
встретить вариант манги, вроде культового "Первого отряда", только
без анимации, а с персонажами в 3D. Благо рекламные анонсы, оповещавшие о
поединке солдата с танком-призраком именно к такому фэнтэзийному прочтению и
располагали.
Что касается меня, то я-то считала,
что иду на жесткий военный триллер, с налетом мистики, и с густой концентрацией обыденного ужаса
война. Поскольку повесть "Танкист" Ильи Бояшова, которая легла в
основу нового фильма Карена Шахназарова "Белый тигр", не сказать,
чтобы детское чтение. Напрочь лишенная пафосной героики, она
балансировала, между мрачным гротеском,
в котором три персонажа походили не столько на "экипаж машины боевой"
из песни "Три танкиста, три веселых друга...", сколько на всадников
апокалипсиса, вместо коней оседлавших Т-34 и других бронированных чудищ, и
мистической средневековой легендой. Типа тех, где исход войны решает поединок
враждующих рыцарей. Вместо рыцарей - неубиваемый "Тигр", которого по
всем расчетам быть не может, и убитый-воскресший Ванька-танкист, обуянный
жаждой мести и ведомый охотничьим нюхом. В общем, такая смесь
"Каприччос" Гойи то ли с "Моби Диком", то ли рыцарским
эпосом.
Шахназаров от темы
"Каприччос" не то, чтобы отказался, но заметно смягчил их.
Неизвестный танкист, ставший Иван Ивановичем Найденовым, в исполнении Алексея
Верткова, пугает своим обликом зрителей только в первых кадрах, а потом -
остается вполне даже симпатичным отрешенным героем, погруженным в какие-то
очень сложные переговоры с подбитыми танками и прочей покалеченной бронетехникой.
А в свободное от боев время - в молитвы
Танковому Богу, что управляет золотистым Т-34 и посылает на землю гром и
молнию. Что же до сцен танковой атаки, в которой сгорают, как свечки, танки, их
экипажи, пехота на броне и вообще все живое, то они при всем ужасе, по счастью,
не блещут натурализмом. Мотив ужасов войны остается среди основных в фильме, но
он, как ни странно, впечатляет не в момент большого аттракциона с участием танков, а ближе к
финалу - когда по руинам берлинской улицы идут толпы пленных, покалеченных,
разоруженных, и на них смотрят - без улыбок и торжества победителей - те
красноамейцы, кому повезло дожить до этого дня. Война не как искусство, а как
сама смерть - и есть один из главных образов этого фильма. И в этом смысле
"Белый Тигр" своего рода неточная рифма к "Всаднику по имени
Смерть".
Точно так же, как в сюжете про
террористов Шахназарова интересовали не исторические, а экзистенциальные, в
сущности, проблемы, так и в "Белом тигре" его занимают не подробности
реальных битв, а извечный поединок добра и зла. А главное - что, собственно,
есть добро. Образ Найденова, равно как и его товарищей по оружию - наводчика
Крюка, охочего до барахла и баб, и якута-алкоголика, умудряющегося в секунды
закидывать снаряды в пушку, как-то не
очень тянут на "положительных" героев. Поначалу кажется, особенно,
когда обнаруживаешь, что в фильме использована музыка Вагнера, что Шахназаров
раскручивает эпическую тему "Нибелунгов". Со всеми ее ключевыми
лейтмотивами - рока, проклятия, обреченности и невозможности выскочить из
замкнутого круга убийств и смертей. Но в эпосе речь все же идет о
противостоянии человека року и судьбе, а в "Белом тигре" герои, как
бы это выразиться, не совсем люди. О "Белом тигре" один из пленных
сообщает, что он "торжество немецкого духа". Да и "наши" -
немножко странны. Заговоренный Ванька Смерть в финале испаряется вместе с
танком, запасшись снарядами с головой и выше. Он - то ли живой, то ли мертвый.
Словом, не герои, а какие-то кентавры.
Но кто сейчас помнит о кентаврах,
полулюдях-полуконях? Наши кентавры - это полулюди-полутанки. Да-да, получается
- прадедушки Терминатора. По крайней мере, битва "Белого тигра" с
нашей модернизированной Т-34 - дуэль машин в антураже "Мертвеца". Ну
или по крайней мере, мертвой деревни. Не уверена, что режиссер задумывал такой
приквел из архаической истории Терминатора, но складывается сюжет именно такой.
Но не только герои получились у
Шахназарова "кентаврическими". Сам фильм тоже двойственной природы -
с одной стороны, битва бронированных гигантов и спецэффекты, а с другой -
совершенно роскошно снятая сцена капитуляции и последнего обеда Кейтеля с
немецкими генералами после нее. Кстати, сцена сделана на основе дневников
Кейтеля. Эта сцена - вся в сюрреальном духе "Города Зеро". Реальность
сместилась и поползла. Вместо нее вполз ужас - даже не смерти, но абсурда,
невозможного. На мой взгляд, эта сцена, которая ни в какой триллер не
вписывается, лучшая в фильме.
И последнее. Старинный сюжет о битве
кентавров с лапифами был отчасти метафорой схватки цивилизации и варварства. В
"Белом тигре" ужас в том, что в этой битве кентавров цивилизации нет.
Лапифы умерли давным-давно. Остались кентавры и терминаторы, для которых война
- естественное состояние? И этот вопрос зависает перед каждым в финале картины.
По материалам http://www.rg.ru
Теги: Юридические услуги. Юристы. Адвокат. Консультации. Юридическая консультация. Помощь. Защита
в суде
Ипотека. Налоги. Алименты. Семейные
жилищные споры. Юрист. Суд. Ксерокопии.
Реклама: Нотариус.. Экспертиза. Саморегулируемая
организация строителей. СРО. Охрана. ЧОП, Триколор. ТВ.
Комментариев нет:
Отправить комментарий